As Várias Vidas de Mr. Zimmerman

E o Sr. Robert Allen Zimmerman, que completou 65 anos no último dia 24 de maio, viu o seu cd Modern Times chegar ao topo da parada norte-americana, na semana passada. Isso não acontecia há 30 anos e tenho percorrido vários blogs que festejaram o fato, como os seguidores de uma seita festejam um novo milagre. Ouvi pouco deste trabalho de Dylan, por isso prefiro não comentar sobre sua qualidade. Mas vou logo confessando: não gosto de Bob Dylan. Sua voz anasalada me irrita e as melodias de suas canções são um tanto chatas e longas demais. Como compositor Dylan é excelente. Músicas como Blowin´in the wind e The Times They Are-A-Changing, viraram hino do movimento estudantil norte-americano nos anos 60 e já justificariam a fama que este senhor tem. Dylan realmente tem algo a dizer, mas, em muitos casos, acho que o seu recado poderia ser mais curto.

De qualquer forma, Mr. Zimmerman causou um impacto profundo no meio musical. A partir dele, houve uma preocupação maior com as letras e com a com uma visão de mundo mais madura, por parte dos músicos. O rock deixou de ser aquela coisa de "I love you", "Baby, give your heart to me", "I wanna hold your hand" e blá, blá, blá. A música elevou o seu QI. E este foi o grande mérito de Robert Zimmerman.
Dylan pertence a uma geração que incorporou o espírito rebelde e aventureiro do velho cantor folk Woody Guthrie, que na época da grande depressão havia colocado o seu violão nas costas e seguido pelas estradas americanas, cantando a tristeza dos que haviam perdido tudo, em troca de uns trocados para comer. Dylan veio da classe média de Minnesota e preferiu um caminho não tão arriscado. Foi para Nova Iorque, onde gente como Joan Baez, Art Grafunkel, Judy Collins, Richie Havens e Peter, Paul and Mary, havia iniciado o new folk moviment de contra-cultura. Com o seu talento e seu carisma, ele parecia ser o cara certo para a época certa. Mas para quem assistiu No Direction Home, documentário de Martin Scorcese sobre os primeiros anos da carreira do menestrel, fica a impressão de que se tratava de um rebelde sem causa que deu certo, de que Dylan apenas dizia o que milhares de jovens americanos inconformados com a guerra do Vietnã queriam ouvir. Parecia que aquele jovem cheio de pose e que vivia vestido de negro e usando óculos escuros à noite, apenas interpretava um papel.
Depois de ser consagrado com o álbum Freeweelin´, em 63, Dylan ousou a eletrificar o seu folk, para tentar criar uma espécie folk urbano. E resolveu estreiar esta mudança em pleno Festival Folk de Newport, na noite de 25 de julho de 1965. Era como se algum sambista se atrevesse a fazer um ensaio na Mangueira em ritimo de música eletrônica. Resultado: sonoras vaias, como fica claro no final deste vídeo aí embaixo, onde ele interpreta seu clássico Maggie´s Farm.

Apesar da incompreensão do seu público, que o acusou de traição, Dylan seguiu em frente no seu projeto de aproximar a música folk dos jovens urbanos. E logo conseguiu seguidores como o pessoal do The Birds, do Buffalo Springfield, da The Band e do Crosby, Stills, Nash and Young.
Depois de afastar-se alguns anos, recuperando-se de um acidente de moto que nunca foi devidamente esclarecido, a carreira de Mr. Dylan parecia terminada, quando em fins da década de 60, ele mudou tudo e voltou a se aproximar do folk puro e simples, em dois discos sentidos e melancólicos: John Weslling Hardin e Nashville Skyline. Era a sua primeira ressurreição, através de críticas maravilhosas e sucesso nas paradas com o clássico Lay Lady Lay.
Ele iniciou os anos 70 produzindo discos que passaram despercebidos. Nesta época, o folk urbano que ele havia ajudado a criar, já estava dominando as paradas através de gente como Neil Young, América, Poco, Eagles, Joni Mitchel, Carole King e James Taylor, entre outros.
A nova ressurreição de Mr. Zimmerman ocorreu no segundo semestre de 1975, quando surgiu Blood On The Tracks, um lindo álbum, quase todo sobre relacionamentos. Afinal, a geração rebelde e constestatória que havia o levado ao sucesso, agora já havia chegado aos trinta, muitos estavam formando família e gostaram de ouvir canções tão maduras sobre as mazelas das relações afetivas. O resultado foi que Dylan voltou às paradas e voltou a ser assunto nas conversas. O álbum seguinte, Desire, foi rapidamente numero 1 na Billboard, devido ao sucesso Hurricane.
Nos anos seguintes, Dylan pareceu enferrujado e incapaz de acompanhar as transformações que aconteciam na música. Quando, em 1992, organizaram o concerto para comemorar os seus 30 anos de carreira, no Madison Square Garden, NY, artistas como Tom Pretty, Neil Young, Bruce Springsteen, Lou Reed e outros, que subiram no palco para cantar ao seu lado, pareciam homenagear alguém cuja a carreira havia se encerrado. Era como se o velho menestrel não tivesse mais nada a dizer.
Mas eis que em 1997, ele ressurgiu das cinzas outra vez com Time Out of Mind, que obteve boas críticas e subiu alto na parada. No final daquele ano, Mr. Zimmerman chegou a ser condecorado na Casa Branca pelo o então presidente Clinton com o Kennedy Center Honor. O álbum seguinte, Love and Theft, lançado em 2001, também surpreendeu público e crítica. E finalmente, em 29 de agosto último, veio este Modern Times. A revista Rolling Stones alardeou que os três últimos trabalhos do Sr. Zimmerman têm o mesmo nível dos seus discos surpreendentes, lançados nos anos 60. Não sei. Mas seja lá o que for, acho que não se deve esperar do Sr. Zimmerman o mesmo que se espera de um messias. Não o superestime, deixa que ele siga apenas como o bom artista que é. O que vier é lucro. O Dr. Zimmerman já fez muito pela música e merece o nosso respeito.